■ 對話

肖像畫不重要？我有意為之

新京報：你在創作中，畫朋友而不畫陌生人。新系列“女人體”也是你的朋友吧。但你好像在這個新系列中沒有沿用“托馬斯”這種真名命名的習慣。

毛焰：我畫的肯定是我認識的人。堅持畫熟人是因為我需要跟他們進行交流、告訴他們我的意圖。

之所以在這個系列中沒有用真名，是因為我對她們的形象都有不同形式的篡改。我說過我不是一個寫實主義的藝術家，會根據感覺、形式做些改動。

新京報：相對行為藝術、裝置藝術，繪畫感覺比較落后，所以有了觀念性繪畫這一詞。王興偉說這樣好像是把繪畫合法化了，但實際上是一直在降低繪畫的地位。而你也被冠以觀念性肖像畫家。你對觀念繪畫這一說法認同嗎？

毛焰：這主要是評論家給的。其實他們給的這個說法也成立。因為這么長時間里就畫一個人，符合創作中蘊含著當代觀念意義。但在我看來是否觀念都是無足輕重的。或許繪畫、畫肖像畫是老掉牙的方式，在現在已經不重要了，但我恰恰認為它很重要。為什么要給藝術做出重要和不重要、先進和落后的區分？

進行肖像畫創作是我由來已久的興趣、熱愛，不需要用是否前衛、是否觀念去定義、去類比。或許正因為肖像畫已經不重要了我才要有意為之。

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